在演奏中，強與弱的處理決定了整首作品的起伏度 “沒有弱就不會表現出強” 這是10幾歲和父親學竹笛時，父親經常給予的提醒，確實，一首韻味十足的作品，其細膩的強弱處理是必須必備的。8 b, k- a8 c& Y9 W- k% }

       音準"是演奏的根本，"音準、音色、音量"是一個演奏者從初學就必須為之努力的，竹笛的演奏口型、口風、氣流擊點對音準都會產生影響，和竹笛比較，竹笛的風門控制，嘴勁的合理運用是陶笛不具備的，那怎么可以做到“強而不高、弱而不低，強而不噪、弱而不虛”呢？如果僅僅是在氣息上控制收縮是不行的！可以試一下，隨便吹出一個長音，在10秒內完成由極弱到極強，再由極強到極弱，會發現在完成強弱的同時，音準出現了極大的問題！也就是氣息強音就高，弱下來音又低了，解決這樣的問題，還是有其陶笛獨特的辦法的。

      12孔陶笛半音的演奏是有其固定的指法的，同時也可以運用竹笛等民族樂器的半孔控制方法，這個“強而不高、弱而不低，強而不噪、弱而不虛”的解決方法就是取自這里，當然，按半孔是不行的。要根據強弱的需要，在控制好音準的同時，一點點的控制開孔或按孔的尺度。比如吹中音C調陶笛5這個音，在一口氣10秒內由極弱到極強，再由極強到極弱的運行中，首先要極弱，必須把吹奏氣量縮小，把按5音的無名指，在保證音準的情況下向音孔的左或者右挪動相對的尺度（本人采用向左），有時甚至全部抬起，才能達到極弱的效果，隨著氣量一點點加大，向強運行的過程中，無名指要配合音準的需要，一點點的把按孔按住，在完成極強的過程中，也要相應的把右手的食指（也就是4這個音）向左或者右挪動，動多少，速度快慢要根據音準的需要。吹奏不同的音，挪動相應的音孔，音的孔位不同，也可以采用挪動其它音孔來完成，重要的是音準，這樣，這個強與弱的表現就完成了。

) A% m8 t

      誠然，要想完成這個強弱交替的過程，樂器的耐壓性也是必須面對的問題！